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郭城《嘴工廠》
年輕藝術(shù)家成主力
有人將新媒體藝術(shù)稱為“互聯(lián)網(wǎng)下的寵兒”，的確如此。新媒體藝術(shù)產(chǎn)生于數(shù)字媒體時(shí)代。它的時(shí)代性對(duì)從事新媒體藝術(shù)的藝術(shù)家們的知識(shí)結(jié)構(gòu)與專業(yè)技能提出了更高的要求。藝術(shù)專業(yè)就好比房子的地基，想要蓋好房子，僅有藝術(shù)顯然不夠，它需要與不同學(xué)科，不同專業(yè)實(shí)現(xiàn)交叉，最終實(shí)現(xiàn)目的。
國(guó)內(nèi)的多數(shù)新媒體藝術(shù)家都是年輕一代，從70后、80后到90后非常活躍。比起前輩來，他們生活在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代與全球化時(shí)代，對(duì)裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)和影像藝術(shù)幾乎信手拈來，不僅擁有豐富的創(chuàng)作主題，而且創(chuàng)作手段上也更自由。
“時(shí)間的狂喜——重塑認(rèn)知的媒介”的策展人胡斌對(duì)此有著深刻的體會(huì)。在這次展覽中，他所選擇的藝術(shù)家大多出生于上世紀(jì)80年代，在國(guó)內(nèi)有良好的學(xué)院教育背景，而且又去海外深造。這一代年輕人是“電子人”。從小玩的是電子游戲，很早就進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)，頻繁在世界各地進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐與參加展覽，對(duì)新媒體藝術(shù)不僅有經(jīng)驗(yàn)優(yōu)勢(shì)，而且與世界的藝術(shù)潮流接軌。
持續(xù)到第四年的“在路上”學(xué)術(shù)展則從史學(xué)梳理的角度出發(fā)，從以70后、80后為主要?jiǎng)?chuàng)作力量的領(lǐng)域切入，對(duì)具有代表性的藝術(shù)家及其作品進(jìn)行生態(tài)觀察與梳理?！啊?0后’、‘80后’是在新媒體時(shí)代中長(zhǎng)大的藝術(shù)家，他們的藝術(shù)創(chuàng)作是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)由‘大時(shí)代’向‘小時(shí)代’回歸的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。其創(chuàng)作觀念和形態(tài)更為多元，也更容易與新媒體藝術(shù)關(guān)聯(lián)?！痹撜褂[的執(zhí)行策展人之一朱小鈞這樣告訴記者。
年輕藝術(shù)家對(duì)新媒體藝術(shù)，無論是觀念還是實(shí)踐都有各自迥然不同的風(fēng)格，很難從他們中找到雷同的部分。他們往往對(duì)科技將人類帶去何方表示一種“不確定”或者“不安”。譬如，“在路上2017”展覽中，任遠(yuǎn)帶來的作品是一段5分5秒的數(shù)字影像《人類=寂靜》。這是一部基于代碼生成的影片，整個(gè)作品的創(chuàng)作是建立在任遠(yuǎn)對(duì)哲學(xué)、科學(xué)、藝術(shù)的研究基礎(chǔ)上，對(duì)“我們從哪里來？我們是誰？我們到哪里去？”問題的探索；在年輕藝術(shù)家鄭達(dá)眼中，媒體藝術(shù)更像是“一劑電子的麻醉劑”，對(duì)此要保持清醒。