編者按：“他在電影的夢(mèng)工廠中，傾聽‘遠(yuǎn)方的雷聲’，看盡了‘人間煙火’，最后干脆‘與電影一起私奔’，開出耀眼的‘厄夜之花’。”他是誰(shuí)？他筆下電影中的深圳是什么樣的？《光影之城——電影中的深圳》是一部什么樣的作品？在深圳市特區(qū)文化研究中心副研究員、中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)博士劉洪霞眼中，它是“一個(gè)人的電影與城市”。（聲明：本文內(nèi)容僅代表作者觀點(diǎn)，不代表深圳新聞網(wǎng)立場(chǎng)。）

一個(gè)人的電影與城市

——評(píng)王樽的《光影之城——電影中的深圳》

劉洪霞

電影《誤殺》中有一句臺(tái)詞，“假如你看上一千部電影，世間將沒有什么奇跡而言”。王樽的心中駐守了何止一千部電影的軍隊(duì)，作為資深的文藝評(píng)論家，他暢游在文學(xué)與電影的世界中，深深地思考，盡情地書寫，世間早已春光明媚、云淡風(fēng)輕。可是他卻說，“我書寫，是因?yàn)闊o(wú)力直面世界的堅(jiān)硬；我書寫，是因?yàn)檐浫跖c無(wú)能”。然而，事實(shí)上，他在電影的夢(mèng)工廠中，傾聽“遠(yuǎn)方的雷聲”，看盡了“人間煙火”，最后干脆“與電影一起私奔”，開出耀眼的“厄夜之花”。王樽并不軟弱，更不無(wú)能，他不過是謙謙君子，溫潤(rùn)如玉罷了，他有細(xì)膩、綿密、遼遠(yuǎn)而堅(jiān)定的內(nèi)心，而這一切，也許是電影帶給他的無(wú)窮力量。

繼《與電影一起私奔》《厄夜之花》《人間煙火》《遠(yuǎn)方的雷聲》等多部與電影相關(guān)的著作問世后，王樽的新書仍關(guān)注電影，這一次聚焦的是他居住和工作的城市。因此，這本《光影之城——電影中的深圳》顯示出了別樣的情懷，這是一個(gè)人與一座城市、一個(gè)人與電影之間如絲如縷的纏繞、詢問、商量與感念的電影詩(shī)篇。書中通過“我看”“我感”“我聽”“我寫”四個(gè)不同的角度，闡釋了電影中的深圳——一座王樽生活了二十多年的城市，已然是故鄉(xiāng)，因此書寫得如此深情，又如此遼闊。

《光影之城——電影中的深圳》將成為未來(lái)深圳電影研究繞不過去的具有史料價(jià)值的著作，它的價(jià)值和意義顯而易見。深圳在電影中的形象，被王樽的筆梳理得豐富、多元而搖曳多姿，可謂是“橫看成嶺側(cè)成峰”。1994年，王樽第一次來(lái)到深圳，如此巧合的是《南中國(guó)1994》這部體現(xiàn)時(shí)代特色、直擊當(dāng)下的影片，表明了來(lái)深圳尋夢(mèng)的王樽與電影和城市的時(shí)間的同步性。影片中出現(xiàn)了深南大道的鏡頭，伴隨著激越的音樂，塑造出深圳時(shí)尚、感傷而狂放的形象，這一城市形象帶有明顯的時(shí)代印記，也許與作者當(dāng)時(shí)的心境更為吻合。

影片《跑過羅湖橋》《過春天》展現(xiàn)了深圳最為日常生活的形象，許多跨境學(xué)童每天清晨從深圳到香港讀書，夜晚從香港回到深圳?？墒沁@最司空見慣的生活場(chǎng)景背后卻是對(duì)身份認(rèn)同的問題的深刻思考。深圳的深南大道是許多導(dǎo)演的寵兒，不僅出現(xiàn)在電影《南中國(guó)1994》中，還出現(xiàn)《花季·雨季》《天籟夢(mèng)想》中，深南大道升華為這座城市的文化符號(hào)，城市的春夏秋冬，深南大道盡收眼底，深南大道成為深圳城市的形象代言人。深圳國(guó)際化的形象被影片《一家兩制》表現(xiàn)出來(lái)，尤其是世界之窗的主題公園在電影中反復(fù)出現(xiàn)，以這種微縮景觀來(lái)表達(dá)城市渴望擁抱世界的愿望。世界之窗的微縮景觀把深圳塑造得仿佛天堂那么美好，電影《天堂凹》卻以底層打工者的故事告知大家天堂凹處才是最廣大最真實(shí)的存在。那么，電影中的深圳通過王樽如此細(xì)致的詮釋，城市擁有了多種清晰的形象，這些形象交織在一起，構(gòu)筑了一座立體的城市，我們?cè)谒Ⅲw的空間中可以自由地穿梭，于是獲得了認(rèn)識(shí)城市的神秘通道。

在著名導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷的眼中，天堂就是電影院，在王樽的眼中，又何嘗不是如此。在深圳電影院中看過的每一部電影，都與這座城市的記憶相關(guān)，都與這座城市的情感相關(guān)。盡管與王樽在電影院中邂逅的電臺(tái)女主持人，淹沒在茫茫人海之中，再也尋她不著，但是籠罩在電影院中的美好情愫卻再也揮之不去，成為難以忘卻的紀(jì)念。書中深圳城市中的每一座電影院都與美好的記憶有關(guān)，城市中的每一座電影院都是一座美好的天堂，而拆除的南國(guó)電影院，猶如拆掉了一代深圳人的光影記憶，令人莫名地感傷。

王樽與香港導(dǎo)演許鞍華、韓國(guó)導(dǎo)演許秦豪的對(duì)話的發(fā)生場(chǎng)域也在深圳這座城市之中，當(dāng)然也可以發(fā)生在任何一座城市，這其中沒有必然的關(guān)系。但是，因?yàn)檫@是一座充滿夢(mèng)想的城市，每一個(gè)來(lái)深圳的人都是為尋夢(mèng)而來(lái)，那么，這座城市仿佛就是一座夢(mèng)工廠，所以在夢(mèng)工廠中的關(guān)于電影的對(duì)話就會(huì)顯得與眾不同，它被賦予了另外的文化意義，原本輕松的對(duì)話增添了莊重的感覺，仿佛儀式一般。

王樽在深圳這座城市中看電影、聊電影、寫電影，電影是他生命中的重要組成部分，他的生命也因?yàn)殡娪岸兊脤拸V。那么，一個(gè)人、一部電影、一座城市，三者之間的關(guān)系交織起來(lái)，是如此微妙又緊密。一個(gè)人徜徉在城市的電影中，一個(gè)人生活在電影的城市中，一個(gè)人在電影中看到了希望與力量。