馬勒的《b小調(diào)第三交響曲》（簡(jiǎn)稱“馬三”），因其較為極端的時(shí)長(zhǎng)（不間斷演奏約100分鐘）和較大規(guī)模的資源調(diào)動(dòng)（龐大的管弦樂(lè)隊(duì)、兩個(gè)合唱團(tuán)、一位獨(dú)唱家），無(wú)論對(duì)表演者還是對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，都是一個(gè)挑戰(zhàn)。對(duì)很多入門不久的樂(lè)迷而言，“馬三”更是一部令人望而生畏的鴻篇巨制。
不過(guò)，上月深圳交響樂(lè)團(tuán)在深圳音樂(lè)廳再次上演的這個(gè)“馬三”，不僅上座率高，而且聽(tīng)眾秩序井然，專注而興奮，中途退場(chǎng)者極少，演出效果相當(dāng)好。一個(gè)旁證是，手機(jī)等重物落地的次數(shù)似比平時(shí)演出還少些。手機(jī)落地，主因是昏昏欲睡，因音樂(lè)廳地板構(gòu)造等原因，其往往產(chǎn)生巨大聲響，對(duì)演出和聽(tīng)眾都是嚴(yán)重干擾（這一頑疾亟待治愈）。這次演出也掉落幾次，但已好于我的預(yù)料，昏昏欲睡者并未因樂(lè)曲超長(zhǎng)而增多。
其實(shí)“馬三”雖長(zhǎng)，卻不枯燥。視覺(jué)方面，覆蓋全舞臺(tái)的大編制樂(lè)隊(duì)本身就帶來(lái)視覺(jué)震撼。此次深交僅圓號(hào)就有9把，為歷來(lái)之最；小號(hào)也有5把，定音鼓、豎琴等也由單變雙，再加上兩個(gè)合唱團(tuán)和來(lái)自德國(guó)的女中音，這個(gè)規(guī)模就賞心悅目。聽(tīng)覺(jué)方面，六個(gè)樂(lè)章各有亮點(diǎn)，且都因獨(dú)特的配器和引人入勝的旋律而富有感染力。當(dāng)你融入這樣一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴并被強(qiáng)大氣場(chǎng)包裹時(shí)，是不太可能打瞌睡的。
隨著深交音樂(lè)總監(jiān)林大葉手中指揮棒的跳動(dòng)，9把圓號(hào)以雄壯的齊奏開(kāi)啟了第一樂(lè)章。馬勒偏愛(ài)圓號(hào)，在其多部交響曲中（最突出的是第五、第六），圓號(hào)都是最重要的聲部之一，此曲也不例外。當(dāng)晚的圓號(hào)在首席徐毅奇的帶領(lǐng)下保持著整體的高水準(zhǔn)，每每響起，總像一支軍隊(duì)整裝待發(fā)。
和馬勒的多部作品一樣，“馬三”也有一個(gè)標(biāo)題：《夏日正午之夢(mèng)》。第一樂(lè)章便是夢(mèng)的開(kāi)始，里面有牧神、酒神等神仙，掌管著山原川澤和幸?？鞓?lè)。樂(lè)曲配器華麗，旋律絢爛，管樂(lè)挑起大梁。首席長(zhǎng)號(hào)巴沙·馬爾琴科的幾個(gè)獨(dú)奏段落，或莊嚴(yán)飽滿，或溫柔委婉，盡顯銅管魅力。弦樂(lè)在這個(gè)樂(lè)章里并不突出，只有樂(lè)隊(duì)首席張景婷纖細(xì)的小提琴獨(dú)奏，朝霞似的閃現(xiàn)。
第二樂(lè)章以雙簧管和第一小提琴優(yōu)美的旋律啟動(dòng)，弦樂(lè)和木管這回成了主角，抒情的音樂(lè)帶來(lái)鮮花草原和風(fēng)光旖旎等迷人印象。還未聽(tīng)夠，樂(lè)章已在飄渺的泛音中結(jié)束，用時(shí)僅10分鐘，比長(zhǎng)達(dá)半小時(shí)的第一樂(lè)章短了許多。第三樂(lè)章在單簧管的獨(dú)奏結(jié)束后突然安靜下來(lái)，幕后傳來(lái)小號(hào)寧?kù)o悠揚(yáng)的號(hào)角聲。這兩年我對(duì)深交的首席小號(hào)代東宇特別欽佩，其在多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中獨(dú)擔(dān)大任，表現(xiàn)出色。不過(guò)當(dāng)晚在幕后大段獨(dú)奏的卻不是他，而是曾任國(guó)交小號(hào)首席、現(xiàn)任中央音樂(lè)學(xué)院教授的陳光。他的演奏，氣息平穩(wěn)，音色柔和，美若人聲。
第四樂(lè)章起，加入了聲樂(lè)。女中音赫敏·梅的嗓音圓潤(rùn)寬闊，理性冷靜，與崔驍崢的獨(dú)奏雙簧管和張景婷的獨(dú)奏小提琴唱和呼應(yīng)，用以表達(dá)尼采《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》中的抽象歌詞及馬勒的音樂(lè)哲思，再恰當(dāng)不過(guò)。等候多時(shí)的深交合唱團(tuán)（女聲）和深交童聲合唱團(tuán)在第五樂(lè)章終于爆發(fā)。深交這兩年頻頻上演大制作，合唱團(tuán)功不可沒(méi)。最美弦樂(lè)來(lái)自第六樂(lè)章的前半段。提琴家族各聲部的切換、對(duì)比與融合，編織出柔美優(yōu)雅的愛(ài)情篇章，尤以二提和中提主奏的一段旋律最為感人。
當(dāng)晚的演出讓人感到排練是充分的。林大葉指揮對(duì)此大型作品做了精細(xì)的布局和解析，展示出樂(lè)曲引人入勝的豐富層次，現(xiàn)場(chǎng)的掌控、推進(jìn)、調(diào)動(dòng)也用心到位。特別值得大贊的是樂(lè)手們的全情投入，其無(wú)論是技術(shù)表現(xiàn)還是精神狀態(tài)都體現(xiàn)出可貴的敬業(yè)精神。藝術(shù)家們共同演繹出迄今最精彩的“馬三”。
深交從姚關(guān)榮指揮的創(chuàng)始，到陳川松任團(tuán)長(zhǎng)期間張國(guó)勇、俞峰、愛(ài)華德三大優(yōu)秀指揮家的接棒調(diào)教，進(jìn)步之快令人矚目，數(shù)年前已躋身國(guó)內(nèi)一流樂(lè)團(tuán)方陣。近年雖在聶冰主政下實(shí)現(xiàn)主要骨干更新?lián)Q代，但全新陣容下的深交（新團(tuán)長(zhǎng)，新總監(jiān)，新樂(lè)隊(duì)首席，多數(shù)聲部的新首席），依然保持著銳意進(jìn)取的姿態(tài)，并在曲目設(shè)計(jì)和演出規(guī)模上表現(xiàn)出更大的“野心”。
12年前深圳音樂(lè)廳尚未啟用時(shí)，深交就曾在俞峰指揮下演奏過(guò)“馬三”。彼時(shí)也是一次壯舉，陣容堪稱強(qiáng)大，但仍遜色于這次演出，現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)的總體水平畢竟高于12年前。深交之進(jìn)步，可以“馬三”為證。（辜曉進(jìn)）