韓浩月
BBC親口承認(rèn)了其2011年出品的《人類(lèi)星球》存在“不準(zhǔn)確的敘述”，但在“造假”問(wèn)題上并沒(méi)有明確表態(tài)。在紀(jì)錄片拍攝中，的確存在一大片模糊地帶，創(chuàng)作者與觀眾之間，會(huì)有不同的認(rèn)識(shí)，想要兩方達(dá)成一致意見(jiàn)，是比較難的事情。
《人類(lèi)星球》陷入“造假”風(fēng)波，網(wǎng)友們紛紛表示“難過(guò)得哭出聲”“仿佛心中的圣殿倒塌”。這種難過(guò)，一方面是不忍心看到豆瓣評(píng)分高達(dá)9.8的作品存在如此明顯的瑕疵；另一方面，是不愿相信BBC出品的紀(jì)錄片也會(huì)“造假”。
如果是別的什么小的平臺(tái)，或者一些不知名的創(chuàng)作隊(duì)伍出現(xiàn)“造假”后，根本引不起這么大的反響。這客觀上也說(shuō)明，紀(jì)錄片的拍攝，存在“不準(zhǔn)確的敘述”，在業(yè)內(nèi)很可能是一種“潛規(guī)則”，為了給觀眾呈現(xiàn)出更好的畫(huà)面、更強(qiáng)烈的情節(jié)沖突，紀(jì)錄片從業(yè)者利用專(zhuān)業(yè)優(yōu)勢(shì)，建立了一道信息屏障——讓觀眾相信他們的眼睛，而非探究真相。
“造假”與否，關(guān)鍵點(diǎn)在于觀眾評(píng)判，如果觀眾意識(shí)到，一些特殊的鏡頭，根本無(wú)法通過(guò)實(shí)拍呈現(xiàn)，而紀(jì)錄片也通過(guò)相關(guān)字幕進(jìn)行了“現(xiàn)場(chǎng)還原”提示的話，這就不屬于造假，而屬于創(chuàng)作者與觀眾達(dá)成共識(shí)。比如同屬BBC出品的《行星地球2》，里面有一段群蛇追逐圍攻一只小鬣蜥的場(chǎng)景，被英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)評(píng)為2016年“觀眾必須觀看的一個(gè)瞬間”，這種利用多機(jī)位拍攝與剪輯技巧而形成的畫(huà)面，是為了幫助觀眾了解捕獵的精彩瞬間，不應(yīng)對(duì)此過(guò)于較真。
這次《人類(lèi)星球》引起軒然大波的主要原因是，在第4集講述了科羅威人的叢林生活，稱(chēng)“他們是世界上唯一居住在樹(shù)屋中的部落”，而當(dāng)?shù)厝藚s對(duì)另外一部紀(jì)錄片的主持人說(shuō)，樹(shù)屋“不是我們的家”，是被“委托拍攝的”，這位主持人也稱(chēng)：“（樹(shù)屋）不是他們生活的地方，這完全是欺騙?！?/p>
“欺騙”，這已經(jīng)是對(duì)BBC《人類(lèi)星球》的一個(gè)嚴(yán)厲指控。假設(shè)過(guò)去科羅威人真的曾經(jīng)在樹(shù)屋上居住過(guò)，《人類(lèi)星球》現(xiàn)在是否可以通過(guò)“搭場(chǎng)景”“請(qǐng)演員”“造情節(jié)”的方式進(jìn)行拍攝？就像還原群蛇追逐圍攻小鬣蜥那樣？
寬容一點(diǎn)說(shuō)，過(guò)去的科羅威人如果真的曾經(jīng)在樹(shù)屋上久居過(guò)，BBC這么處理，還是有著一定理由的。但BBC的失誤之處在于，沒(méi)有鮮明地指出，畫(huà)面是在描述過(guò)去，一切的元素都在指向當(dāng)下的現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，這給觀眾造成了一個(gè)錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)：迄今為止科羅威人仍然住在樹(shù)屋上。
問(wèn)題的癥結(jié)一目了然?！度祟?lèi)星球》陷入“造假”風(fēng)波，最根本的原因就是沒(méi)有對(duì)觀眾進(jìn)行提示，也就是說(shuō)，作品給了觀眾實(shí)拍的印象，但實(shí)際上是擺拍的，甚至隱瞞了拍攝過(guò)程中科羅威人在樹(shù)屋上的不適應(yīng)性，被批評(píng)“造假”，完全在情理之中。
通過(guò)這起風(fēng)波，可以討論一下一個(gè)有關(guān)紀(jì)錄片的老問(wèn)題：紀(jì)錄片究竟應(yīng)追求真實(shí)還是好看？就紀(jì)錄片這種體裁來(lái)看，真實(shí)性顯然是其價(jià)值核心，但紀(jì)錄片的性質(zhì)也決定了，在其創(chuàng)作過(guò)程中難免要融入一些藝術(shù)手段。即便一部紀(jì)錄片百分百的畫(huà)面為實(shí)拍，導(dǎo)演一樣也可以通過(guò)鏡頭、剪輯、配樂(lè)等技術(shù)手段，來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)有情節(jié)的故事。除非有一種紀(jì)錄片，它拍攝了重要?dú)v史時(shí)刻的片段，具有唯一性和不可復(fù)制性，這些畫(huà)面記錄了歷史。但這樣的記錄，是震撼的也注定是短暫的，想要了解前因后果，恐怕還得通過(guò)從大量素材中，選出有用的片段，組成一個(gè)完整的節(jié)目。
在大多數(shù)情況下，真實(shí)的，往往是冗長(zhǎng)、乏味的。觀眾不會(huì)想盯著一個(gè)攝像機(jī)監(jiān)控畫(huà)面，一動(dòng)不動(dòng)地看幾個(gè)小時(shí)。但這也不意味著，觀眾喜歡故事，紀(jì)錄片創(chuàng)作者就可以為所欲為地虛構(gòu)、造假，并把假的包裝成真的拿來(lái)欺騙觀眾。
紀(jì)錄片創(chuàng)作的首要態(tài)度是誠(chéng)實(shí)，誠(chéng)實(shí)決定了創(chuàng)作者的格局，也決定了觀眾是否會(huì)真正進(jìn)入紀(jì)錄片。在守衛(wèi)誠(chéng)實(shí)的基礎(chǔ)上，紀(jì)錄片創(chuàng)作者可以適當(dāng)進(jìn)行技術(shù)上的創(chuàng)新與創(chuàng)造，但一個(gè)很重要的前提，依然是觀眾的知情權(quán)要得到尊重。
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