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田海穌輪滑繪畫的情景。?
“把本民族最好的東西呈現(xiàn)出來(lái)，不代表一定要原封不動(dòng)地照搬過(guò)去，水墨畫作為一種傳統(tǒng)文化，它本身也需要隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展?！鄙?988年的青年藝術(shù)家田海穌14日接受記者專訪時(shí)表示，用輪滑繪制中國(guó)水墨畫是她藝術(shù)探索的方式之一，今后她還會(huì)繼續(xù)探索中國(guó)傳統(tǒng)水墨的國(guó)際化表達(dá)方式。
從《峨眉金頂》《夢(mèng)縈三峽》《長(zhǎng)水遠(yuǎn)山》，到高16米、寬5米的巨幅水墨《血脈山河》，再到12米長(zhǎng)的《長(zhǎng)水遠(yuǎn)山》手卷，田海穌創(chuàng)作的輪滑水墨作品已在紐約、舊金山、北京、成都等地展出。
《血脈山河》的現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作視頻被傳到互聯(lián)網(wǎng)后，點(diǎn)擊量超過(guò)了1000萬(wàn)次，在國(guó)內(nèi)外引發(fā)不小轟動(dòng)。視頻中，田海穌穿著飽蘸水墨的輪滑鞋在宣紙上滑動(dòng)創(chuàng)作，隨著輕盈的步履，一幅創(chuàng)作形式新穎、不失中國(guó)傳統(tǒng)水墨精髓的畫卷慢慢成形。
記者見到田海穌時(shí)，她正費(fèi)力將數(shù)幅比她還高的展出作品從成都大學(xué)美術(shù)館搬運(yùn)回家。推開房門，映入眼簾的是幾個(gè)巨大的旅行箱，旁邊擺放著一雙白色的輪滑鞋。
“我的展覽都是我一個(gè)人獨(dú)自準(zhǔn)備，忙的時(shí)候行李箱就放在客廳，不過(guò)這雙輪滑鞋不是作畫的輪滑鞋，作畫的輪滑鞋是特制的，可以持續(xù)流淌墨汁?！碧锖７d爽朗地笑道，與創(chuàng)作時(shí)的內(nèi)斂判若兩人。
“現(xiàn)在是一個(gè)文化創(chuàng)意的年代，沒(méi)有新的創(chuàng)意很難切近當(dāng)代人的審美需求。當(dāng)然，所有的創(chuàng)新都必須符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，都必須建立在傳承的基礎(chǔ)上。”田海穌告訴記者，從小學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的她在美國(guó)讀書期間開始對(duì)傳統(tǒng)水墨畫進(jìn)行探索和實(shí)驗(yàn)，如用抽象圖案與漢字結(jié)合，或者是在不同媒介的碰撞中探索水墨語(yǔ)境的可能性。
耗時(shí)一年完成的巨型水墨《血脈山河》是田海穌對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的創(chuàng)新探索之一?！拜喕敲绹?guó)人發(fā)明的，水墨畫是中國(guó)的，我想用這種方式來(lái)向西方詮釋中國(guó)的水墨之美?！碧锖７d說(shuō)。
輪滑作畫最大的優(yōu)勢(shì)是線條堅(jiān)實(shí)遒勁，輪滑與宣紙的摩擦?xí)屗木€條遒勁有力，墨色也隨著輪滑速度的變化濃淡有致。這需要?jiǎng)?chuàng)作者從構(gòu)思與實(shí)際滑行中實(shí)現(xiàn)對(duì)速度與線條的精準(zhǔn)控制。為此田海穌設(shè)計(jì)了打點(diǎn)、重壓、旋轉(zhuǎn)等各種技法，把深邃的傳統(tǒng)水墨技法通過(guò)自己的分析詮釋成了一種新穎易懂的方式。
2018年春季，已在成都大學(xué)擔(dān)任特聘副研究員的田海穌將應(yīng)邀赴紐約佩斯大學(xué)做學(xué)術(shù)交流和展覽。緊接著她還將出席在夏威夷舉辦的世界女畫家邀請(qǐng)展。
“中國(guó)前輩藝術(shù)大家們，曾經(jīng)竭盡全力追求創(chuàng)造出屬于自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，我的輪滑水墨創(chuàng)作才剛剛起步?！碧锖７d表示，讓不同民族、不同國(guó)家的人都看到中國(guó)的大山大水、領(lǐng)略中國(guó)水墨之美，是她最高興的事。（賀劭清）